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    運用佳能C500/1DC出色完成夜戲拍攝

    來源:依馬獅廣電網 發布時間 2015-06-24

    ——《那夜凌晨,我坐上了旺角開往大埔的紅Van》攝影師訪談

      第34屆香港電影金像獎雖已落下帷幕,但光影的魅力并不會隨著時間的推移而褪色!赌且沽璩,我坐上了旺角開往大埔的紅Van》因其濃厚的香港本土情懷和讓人過目難忘的畫面,一舉入圍七個獎項。黑暗中的香港街頭、空間局促的小巴、那一張張或端正、或扭曲的面部特寫,以及值得久久回味的構圖,令其在最佳攝影獎項上成為無冕之王。這篇攝影師Kobe的專訪,相信能揭開影片幕后拍攝的秘密。

      《那夜凌晨,我坐上了旺角開往大埔的紅Van》(以下簡稱《那夜凌晨》)在今年的金像獎入圍了最佳攝影獎項,你認為這部電影在攝影方面有哪些亮點吸引到了評委?

      《那夜凌晨》入圍了七個獎項,我覺得能獲得評委們的青睞,首先是因為這部作品有非常濃厚的本土情懷,也是一部純粹的港產電影。在電影中,小巴穿街過巷,恣意地展現了香港風貌,這在香港本土電影逐年減產的今天,算是一個比較獨特的優勢。

      在攝影方面,電影籌備期大家就討論確定了質樸的基調,電影中的人物都是香港普普通通的小市民,甚至不乏底層民眾,因此在攝影和后期兩方面都盡量避免華麗的鏡頭,質樸的攝影反而更有代入感,也能讓觀眾更近的看清楚香港。我想是這兩點打動了評委吧!

    是什么契機讓你參與了《那夜凌晨》的拍攝?

      《那夜凌晨》開機時間是2013年的5月份,攝制組根據拍攝構思選擇了佳能C500,當時佳能C500在香港算是新機種,對很多電影工作者來說相對陌生,需要一些時間去摸索,而這部影片已經是我參與的第二部使用C500作為主機的院線電影(第一部是《奇幻夜》),因此在現場拍攝、DIT,以及后期都有參與,這樣給攝制組帶來了更多信心。出于對這款攝影機的興趣,導演陳果也親自掌機拍攝了不少鏡頭。

    那為什么要選擇一款相對陌生的攝影機呢?并且還是作為主機?

      這是受電影拍攝場景決定的,這部電影的夜戲特別多,佳能的攝影機高感很出色,可以在低光照的情況下也獲得較干凈的畫面。在部分場景,比如小巴上,即使將ISO調高到3200,畫面也不會出現干擾視線的噪點,這一點十分難得,比香港較常見的RED EPIC要干凈許多,也是其他攝影機無法企及的。

    攝影機和相關附件是如何選擇和搭配的?除了C500還用了什么?

      攝影機和附件選擇的宗旨,是滿足拍攝需求,就像前面談到的,因為夜戲多,所以選擇了佳能C500。攝影機方面,我們使用了兩臺C500作為主機,另外還有兩臺佳能1DC和一臺RED EPIC,另外少量鏡頭用了GoPro。在鏡頭方面,也以佳能鏡頭為主,具體有佳能CN-E 30-300mm T2.95-3.7 ,CN-E 35mm T1.5, CN-E 50mm T1.3, CN-E 85mm T1.3,Arri Ultra Prime等。這部電影以4K分辨率拍攝,因此搭配了Codex記錄儀,錄制的是rmf格式的Canon Raw,這是一種無壓縮的Raw,相對RED家的RED CODE,讓畫質損失更少。

      在攝影機的運用上,C500大部分時間都是放在腳架上,1DC在手持的時候會上肩托,1DC讓我印象深刻,確實讓拍攝變得容易。這款攝影機是為數不多具備4K拍攝能力的攝影機中,體積和重量最小的,在小巴這種狹窄的環境里架設起來比較靈活。當然,C500本身體積也不大,就算配上外接記錄儀,體積和重量也比Alexa要輕松靈活。

      在電影拍攝過程中,大部分時間都是一到兩臺C500主機完成拍攝,群戲的時候會用到1DC。幾場茶餐廳的群戲,用到了4臺機器,C500搭配大變焦鏡頭照顧中全景,1DC配合定焦鏡頭用來抓拍演員反應的特寫,兩款攝影機搭配使用,拍攝起來得心應手。

      對,我發現電影中有不少手持攝影,這部分應該是用1DC拍的吧?都用了哪些附件?

      確實,手持攝影的部分基本都是用1DC拍攝的,1DC相當輕便,裝上電影定焦鏡頭之后,重量也就跟EOS 5D Mark II 配70-200 2.8IS差不多。同時,為了保留1DC的輕便性,基本都是搭配定焦鏡頭,主要是CN-E 50mm和CN-E 35mm,手持肩扛為主,沒有用穩定器。

    監視器呢?因為是4K拍攝,對監視器會不會有特別要求?

      這個要看不同的應用場合,在電影的后期階段,當然希望能有和素材分辨率匹配的監視器,不過當時有4K分辨率的監視器很難找,F場拍攝的監視器,主要訴求還是耐用性和畫面清晰度!赌且沽璩俊酚玫膶а荼O視器是Panasonic BT-LH1760MC,不過大部分時候導演為了方便都是直接用Sound Devices 240做監看的。這些設備都有HD-SDI接口,而C500有兩路HD-SDI輸出,方便連接。

    前面多次聊到了小巴上的拍攝,這一部分在攝影機和用光上有什么技巧?

      小巴上采用了雙機位拍攝,腳架架在駕駛座后面的位置,主要是兩臺C500搭配變焦鏡頭,朝向乘客的座位,景別一松一緊。為求真實的小巴車內環境,燈光運用是一個不小的挑戰,無論在車內打燈,還是車外打燈都不太合適,最后是運用小巴自身的LED燈管補了一點點光,再把攝影機的ISO調高,就得到了最終觀眾看到的畫面。

      在街道上的戲份,畫面里人物都能看得清,整體也有層次感,而背景的燈牌也不會顯得太亮或過曝,是怎么做到的?

      由于是低成本電影,街上的燈光(路燈、招牌、大樓里的燈光等)多數時候我們是無法控制的,所以這個反倒可以作為一個曝光的參考。例如招牌發出的光,通過示波器可以判斷是否過曝;在高光細節不丟失的前提下,我們會在需要補光的區域打亮,這樣畫面的視覺關注點(通常是演員的臉)就不至于過分欠曝。

      在拍攝中,有些相對空曠的場景用燈籠打了底子光(例如大埔夜晚的街上)。而其中有一場四個少年沖下山坡的戲,則用吊車上了6K Par打了主光,其他狹窄的空間基本上就只靠高ISO和大光圈拍攝。

    對于光照不足的環境,攝影機的參數該如何設定?對佳能在低光照的表現是否滿意?

      通常情況下,為了保證獲得較大的動態范圍,我們會用ISO850來拍攝,遇到像小巴這種不方便打燈的環境,會用到1600甚至3200的ISO拍攝,從素材的情況來看畫面還是比較干凈的,噪點形狀是有機的顆粒狀,顯得比較有質感。

      如果拋開這部電影談個人心得的話,光圈好多時候都只是用來控制景深而不是曝光,因為拍電影好多時候現場的光都是可以控制的。劇情片和廣告MV不一樣,不會動不動就用很大的光圈,T2.8到T4.0之間比較常用,偶然會用到T2.0到T2.8之間,具體就要看劇情需要了。

      所以如果不想畫面虛化得太厲害,又沒有條件通過布燈來把黑夜的場景打亮,就只有盡量找自然光比較足的場地,或者把ISO推高。C500的動態范圍表現非常不錯,在Canon Log模式下高光的細節保留的很好,過渡也比較自然,這讓夜戲的拍攝變得容易許多。

    對Canon Log有何評價?

      這個是作為電影攝影機的必備功能,也是佳能C500的一大亮點!赌且沽璩俊返呐臄z全程都使用了Canon Log,相對于其他Gamma預設曲線,能夠大大的提升機器的動態范圍,有自己專屬的Log曲線是佳能在電影機方面踏出的重要一步。

      Canon Log和其他廠家的不一樣(例如Arri的Log C,Sony的Slog,RED的RED Log film),飽和度沒有那么低,暗部也沒有那么灰,看起來只是對比度較低的一種畫面風格,看習慣了以后甚至不會意識到這是一種Log。好處是就算不套用LUT也可以直接用來作為布光的參考,對色彩也比較好控制。

    對佳能C500/1DC的總體評價?

      概括來說,C500有以下幾個特點。

      首先是相對于Alexa等機型來說,C500/1DC足夠輕便,人體工學設計上也非常適合手持拍攝,能更好的實現導演想法,創造更多可能。其次是高感性能,整個C系列的攝影機都相當出色,絕對是拍夜戲的首選;另外,Canon Log讓C500有了電影機的動態范圍,在錄制RAW的前提下可以和Alexa比肩;最后是4K拍攝,雖然現在多數電影還是2K發行,但4K是大趨勢,4K拍攝也能增加后期調整的空間,例如重新構圖、減震、降噪、摳像等,如今C300 Mark II已經可以機內錄制4K,期待未來的C500 MarkII。

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